钢琴在发展的多年中经过了多次改革，进入20世纪总体上已定型，为追求音色更完美，张弦系统不时有些改造，钢琴的声音也确实是越来越好。但是钢琴的击弦机近50年来却基本上无创新、无大改动。这一现象说明钢琴击弦机结构已趋完美，但更为本质的原因是钢琴使用者的认同问题。因为钢琴演奏技艺十分艰深，为提高演奏技艺，几百年来现代钢琴的演奏技术已形成了一整套完整的训练方法。一个钢琴演奏者练习了十几年才掌握了技巧，由于击弦机的改动，将使所有演奏者面临新的东西，即使这新的东西是合理的，也不会被人们所轻易接受。所以，作为调律师必须尊重传统，因为尊重传统即是尊重所有功成名就的钢琴家、千千万万钢琴使用者，这是一个调律师的首要的工作准则，切不可在调整、维修钢琴时，没弄明白所以然就随意地去调整。

每个品牌的钢琴都有不同的设计和不同的工艺加工过程，但是主要体现在张弦系统的差别和外壳的风格之不同。就击弦机而言则基本无差别，若究其细节无非是大、中、小型琴的差别，但这些差别也仅仅是某个部件大小长短的区别(见下表)。例如，切克的长短，槌柄的长短及与此相关的零件的长度上的差别，其设计原理是没有变化的。也就是说各种型号的琴，声音可以有很大的差别，而键盘弹奏的感觉，触键的轻重、深浅、灵敏程度必须是一致的。由于卧式(三角)琴与立式琴结构上的区别，使得弹奏触感有较大差别，这是客观技术上不能解决的问题。

立式钢琴击弦机调整的标准

击弦机的正确运动

按动琴键，键尾处的顶柱(卡钉)将联动器(切克)推杆(切克脚)顶起，顶杆(切克脚)推动转击器，装置在转击器上的槌柄带动弦槌，以转击器轴为中心转动。弦槌离弦2～4mm时，调节钮挡住切克脚凸起部位，使推杆(切克脚)从转击器中脱开，弦槌失去动力靠惯性击弦。

弦槌击弦后，由于弦的反弹力使弦槌立即弹回，为档接木托住。手指离开琴键，切克脚在下部圈簧的作用下立即复位到转击器下部准备第二次击弦……此过程一旦出现任何一点的故障，弦槌击弦便会出现问题。

弦槌击弦相关部件的调整

调整的先后顺序依习惯而不完全相同，以不造成重复为原则。

(1)开门大小。开门大小是指弦槌距琴弦的距离。这一距离因琴的不同设计而有所区别。大体标准为44～50mm不等。钢琴出厂前均按设计要求调整到位。调整开门尺寸是以活动扳手调整击弦机左、中、右铁架子上螺丝来完成的。此距离一旦调好，正常情况下是不会改变的，调整时主要调整由于湿度过大造成各部件膨胀，使弦槌离开背档呢，造成弦槌击弦时顶住琴弦不能退回，琴弦不能充分振动，只能发出短促声音。此时应将键尾顶柱(卡钉)顺时针调整，使卡钉高度下降，弦槌回落到背档呢上，以手指按压键尾部之键杆，轻触键前端感觉卡钉与切克之间的间隙即可。

(2)对弦正直。由于湿度变化而出现弦槌缝隙不均匀、对弦不正的毛病。以调整专用螺丝刀将切克脚端头拨开，找到转击器轴架螺丝，将螺丝松开，弦槌对准琴弦，注意左右缝隙调匀后将螺丝拧紧。

(3)弦槌跑偏。由于粘槌柄的胶液固化时，力量不均匀会使槌头歪斜、跑偏(向前运动时会向左或右偏移)，以专用加热夹具(国内多用酒精灯)对槌柄进行加热烘烤，边烘烤边对歪斜的弦槌进行校正(千万注意防止不要烤煳槌柄)。

对跑偏的弦槌在转击器轴架与总档接触的侧面垫纸条即可得到校正。不熟练者可将转击器拆下，在转架圆孔侧面粘上2mm宽纸条(弦槌往右跑垫左边，反之亦然)，然后重新将转击器装好。

(4)弦槌在顶杆的推动下以转击器轴心为圆心运动击弦，为了保证琴弦充分振动，弦槌击弦历时必须很短(弦槌撞击琴弦时与弦接触的时间为3ms)，为保证弦槌击历时尽量短，弦槌距弦2～4mm时，顶杆靠调节钮(拾条)作用，使顶杆从转击器(中左)下部脱出，弦槌靠惯性击弦(若顶杆过早脱开，则弦槌过早失去推力会造成击弦无力)。因此调节钮(拾条)既不能调得过小，也不能调得过大。值得注意的是，有的调律师由于弦槌连击而将拾条调，大(实际上是减少了弦槌的行程)，这会造成击弦无力。调节钮上部的螺丝有两种——种为圆环，另一种扁平，所以调律应备两种工具。逆时针旋转能缩小弦槌与弦的距离，在季节变化中通常拾条会变得较开(距离加大)。应特别注意的是前面讲过按键时弦槌顶在弦上，使弦不能正常发音，有时会误解为是拾条问题，实则是卡钉太高而非拾条问题。

(5)弦槌运动必须顺畅、不松旷。在南方雨季时有些琴会出现运动不灵、弦槌不能及时回位。出现此种情况有多种解决办法，例如以电工用烙铁对轴针加热；以细针尖蘸点白油点在轴衬呢上等办法。但似乎更换轴钉的办法更简便有效。以退轴器或专用冲子将轴钉退出，选适合的轴针安上即可。关键在于何为适合?有经验的技师将轴针穿过轴孔转一下就能感觉到是否适合，即旋转时较顺畅但有一定阻力，若无阻力则必松旷。对螺丝紧固后仍然左右摆动的弦槌，同样需更换轴针。换轴针的办法同上，只是需选比原轴针大一号的轴针。需特别注意的是若针太大会使转击器劈裂，如出现劈裂，就只好更换整个部件了。

(6)弦槌击弦后由档接木托住，以利第二次或连续击弦。

档接木的前后位置以弦槌与弦的距离为准，以12～15mm为好，应注意的是往前推时要用另一只手压紧转击器(锄头)，往外拉时托住切克脚以免损坏其他部件。调整档托木左右间隙量时要使用专用钳子，只要夹住档托木铁杆，托木就会向左或右移动，特别要注意的是要夹在托木铁杆的根部，若托木不垂直可夹托木根部铁丝，不要夹铁丝中部。

(7)弦槌击弦时，有时会出现断奏现象，即快速弹同一键时个别音不响(弹8次响7次)或弹几次再弹就不响了(俗称噎死)。有几种原因可能导致这种毛病的出现：

①圈簧太软，弹性过小使顶杆(切克脚)不能及时复位，将圈簧上部用镊子向上拉，增加弹力。将键提起，在毡垫下部垫纸圈。

②琴键过深；

③弦槌离开背档；先将卡钉向下调，使卡钉与切克脚之间留出间隙。

转击器相关部件的调整

转击器是键盘系统中的第三级杠杆。担负最后击弦运动，因为它是弦槌的基座。

(1)弦槌击弦后返回时，由联动器的档接木与转击器的尾枕(锄头)接触托住弦槌。这种接触有一定要求，从侧面观察，可以看出是否档接木与锄头平行紧密接触，若上部虚接有间隙，则易出现弦槌连击现象，出现连击现象时，若将键深度，卡钉均调整到位仍不能解决问题，就应检查一下档托木与“锄头”是否有“上开口”存在。调整档托木应以专用的多口板，卡在档托铁丝上部，稍用力向上，然后试弹即可。由于档托木的调整影响弦槌击弦后，被托木托住时弦槌与弦的距离，所以要注意调整弦槌尾枕(锄头)与档托木的距离。

(2)有时弦槌击弦时会出现撞击杂音，有些旧琴“锄头”柄开胶即是原因之一。出现杂音时，以手指捏住“锄头”轻轻转动，若有松动即可边转动边向外拉，将其退出，将胶粘部位的旧胶清理干净，用木锉压住涂胶部位在桌边滚动几下(以便存住胶液)，蘸适量的乳胶，插入转动器后旋转两圈，使胶液均匀涂布，稍后即可使用。

(3)攀带的主要作用是击弦机取下时拉住联动器，不使联动器脱出转击器应处于的位置，若没有袢带击弦机取下便不能再复位。因此袢带的长度必保证这一功能，过长则联动器(切克)仍会从转击器(中右)中脱出而不能复位，攀带太短时，左踏板踏下时琴键会下沉，因此袢带长度要适当。调整攀带长度可用专用工具或手指前后推拉攀带铁丝头，取得适当位置，参照适当的位置将所有攀带整齐，攀带的左右位置以带子不碰铁丝为原则，左右间隙要均匀。

(4)转击器轴架上配有钩簧，目的是使弦槌击弦后能及时复位。有时弦槌出现连击(弹一下键多次击弦)，除上述问题也与钩簧有关。钩簧的弹力在制造过程中是经过认真测量过的。出厂前也做过较细的调整，且多数情况下钩簧的弹性不会发生变化，所以通常不对钩簧进行调整。但若发现弦槌击弦后不能复位，就应以轻缓的手法去检验，即按下琴键以轻缓的动作反复试弹、同时观察，若弦槌不退回，说明轴钉偏紧，若退回较缓慢说明钩簧太松。有经验的技师可以用“钩钉”(专门用来调钩簧的小器具)或手指进行调整，不太熟练的技师可将转击器退下来，仔细调整后再装上去即可。

(5)转击器凸起部分下部在顶杆(切克脚)后边粘一小块红毡呢，通常称为“可松呢”。其实这是一小块红色的专门为钢琴制造生产的毛毡，此毛毡非常松软而有弹性，目的是为了使顶杆(切克脚)在复位时不出现杂音。

一些旧琴由于蛀虫侵蚀“可松呢”多有缺损。若将键按下，快速地将手离开，顶杆复位时发出杂音即证明此毡已脱落。个别键有上述杂音，但毡未脱落，多因粘接此毛毡时留有余胶。将转击器螺丝(在顶杆切克脚后面，要用改锥拨开才能看见)松开取下转击器，若红毡脱落换上新的即可，特别要注意的是此毡不宜用其他毡替代，换此毡时用胶要小心，不可有余胶，否则会出杂音。

(6)转击器(中右)及尾枕木(锄头)均粘有麂皮。这种鹿科动物的皮革柔软而耐磨，轻易不会损坏，尤其转击器(中右)的麂皮里面还垫有两条呢毡，是击弦机零件中最难加工的零件之一。不到非换不可时尽量不要更换。若有开胶处，将转击器取下将开胶处涂上乳胶，用小夹子夹住，胶干后清除余胶即可使用；转击器尾枕木(锄头)麂皮与档接木每弹一次键接触一次，但多数情况下是档接木处粘有6mm厚的绿色毛毡被磨损。麂皮不会磨损，即使有的旧琴麂皮磨得很薄了，也尽量不要更换。必须更换时，到钢琴厂找专用麂皮，市场出售的麂皮厚度不够且过于柔软。

联动器相关部件的调整

联动器(切克)是键盘系统的第二级杠杆，是非常重要的部件。此部件虽然重要但出现故障的几率相对较少，调整起来难度也不大。

(1)联动器顶杆(切克脚)在使用中由于温、湿度的变化，轴架螺丝的松动，有时个别键会出现切克脚对中右不正的毛病。

将击弦机铁架子螺母(左、中、右)松开，取下放在固定位置。将击弦机铁架子从上螺丝中拉开，找准切克脚不正的位置，将螺丝略松，将切克脚对正后将螺丝拧上即可。此项工作说起来简单，实际操作却并不容易，原因是观察切克脚是在击弦机前面，调整螺丝是在击弦机后面，没有经验时后面螺丝拧好了，再看前面又不对了，但只要耐心地去做也并不难。特别要注意的是在击弦机复位时，千万注意不要碰制音毡，制音毡坏了修起来更难。复位后还要重新检查右踏瓣（踏板）支棍是否有效、制音毡是否全部复位(尤其低音区一定逐个检查一遍)。

(2)联动器档接木是以铁丝固定在联动器主体上的。在调切克脚后档接木左右间隙必然发生变化，需用切克钳进行调整。切克钳是专用的工具，两片钳口是弧形的，将切克钳凸面对准左面，稍用力夹切克档接木就会向右偏移，反之亦然。

特别要注意的是调左右间隙时，切克钳子应放在铁丝底部。若档接木之间上下不正，应以切克钳调整铁丝上端，使其缝隙顺直。

(3)顶杆(切克脚)与转击器(中右)之间留有间隙是为保证不“断奏”(连续弹同一键不丢音)。调整这一间隙是在于键尾卡钉的高低。以卡钉棍向左旋，卡钉降低，反之升高。以手指轻轻敲击键尾，弦槌不动，以左手轻按键尾，右手轻轻敲击键前端，弦槌不动为适合。

(4)联动器(切克)是由轴架联结，用螺丝固定在击弦机总档后面。由于温、湿度变化螺丝松动造成联动器松旷在北方地区是比较常见的现象，只要把螺丝重新拧紧即可。特别要注意的是：

①在紧拧螺丝前把击弦机上螺丝松开，将击弦机向前放倒，千万不要碰伤制音器；

②在击弦机复位后，要逐个检查低音区制音器，观察是否处于正常位置；

③拧紧联动器螺丝，要注意联动器顶杆(切克脚)是否对正转击器(中右)。

④击弦机复位后，检查增音、弱音踏瓣（踏板）功能是否正常。

(5)顶杆转架与联动杆粘接应牢固，旧钢琴中由于使用年代久远胶会老化，有时个别键会出现轴架开胶的毛病。重新粘好轴架不难，难的是要粘得高低同原来一样，左右不偏。特别要注意：

①将联动器拆下时注意击弦机取下的注意事项；

②将轴架底部联动器胶粘部位的旧胶清除干净；

③涂新胶液后按部位粘合时，要压实不留空隙，高低即能保证；

④粘实以后，要用小型直尺贴在联动器两侧进行测量，看其是否正直，若有偏斜以手进行调整。

(6)旧零件会出现顶杆轴钉松动的毛病(其他部位轴架亦有出现松动的可能)，解决的办法与换其他轴架的方法相同。

(7)圈簧软硬适度。圈簧通常不必调整，但在出现连击现象其他部件都已调好，仍有连击现象时，就应考虑到是否圈簧太硬。如出现断奏现象时应考虑是否圈簧太软。圈簧太硬时，可用一字改锥的平面压住顶面稍用力往下压实，以便其弹性减小。圈簧太软时，用镊子将圈簧顶部从顶杆底部退出，然后稍用力向上拉使弹力增大后再将圈簧复位，然后试弹效果。

制音器的调整

制音器虽然也是击弦机系统的重要组成部分，但它不属击弦杠杆系统。它是联动器尾部装置的钩钉拨动的制音杠杆系统。此外，它还由踏瓣（踏板）用演奏人员的脚来控制的制音系统。

制音器系统最主要的功能是止音，即在键处于静止状态及按动的键发音，键一旦恢复原状，声音立即停止，若有任何一个音出现哪怕很短暂的延音都是不能允许的。

制音器在所有的钢琴上结构都是基本相同的，数量也大致相同，即在低音、中音、次高音装置制音器，高音区由于琴弦很短，声音本身就很短促，所以没有装置制音器之必要。

由低音至中音、高音，琴弦的直径和长度逐渐变细变短，弦的振动能量也逐渐减少，制音器也由大逐渐变小。

制音器的设计在弦的有效长度内的位置非常重要，若设计在弦的振动波节上，则止音效果一定不好，但由于琴弦的振动波节只是极短一个弦段(长度)而制音毡则比较长，所以一般不会出现问题，但若设计时就有意安排在弦振动的波峰上止音效果一定会更好。

(1)止音不灵的调整。止音不灵的原因有如下几个方面：

①止音毡脱落；

②止音毡偏斜；

③止音毡上部或下部不严，未贴实琴弦，上下开口；

④弦面不平，即三根弦不在一个平面上；有一根弦突出或一根弦凹下去，不能使止音毡贴实；

⑤个别音止音不灵，有可能是制音头铁丝过开(离弦远)，多数音止音不灵，可能是踏瓣（踏板）顶杆过高；

⑥止音弹簧折断或脱出，制音杆滑槽或弹力不足。用多口扳手对偏斜，上下开口制音杆铁丝对开口的制音毡进行调整。在实践中有不少调律师对调制音器知道得不多，但只要细心就不难调整，方法很简单，上下开口的用多口扳手调整制音器铁丝上部；被碰歪了而不止音的将螺丝松开，对正重新拧好即可；弦面不平的要对弦进行调整，对突出的弦用压弦器下压(没有压弦器可用其他器具替代，但不得划伤琴弦，不能把弦压成死弯)，对凹下去的琴弦用弦钩向上提拉，同时将高出的琴弦向下压。制音弹簧更换时要注意，轴心是以线绳制作，这样才不会出现杂音。弹簧力量不够时，将弹簧从滑槽中取出，向外稍加力，调整复位即可。

(2)键按下在行程1／2时，止音毡启动离开琴弦，键复位止音毡复位贴紧琴弦。

这一止、放音的效果虽然体现在止音毡上，但它的启动点是在联动器尾端的钩钉上，调整止音毡的启动时间是否在1／2行程时离弦，要调整钩钉的前后位置。这虽然简单，做起来难度很大。因为钩钉装置在联动器尾端，从击弦机前面看不到，熟练的技师是用专用工具靠手上的感觉去调整钩钉。实在找不准时，可将击弦机取下以多口扳手进行调整，但此时又不能看到止音毡是何种状态，只能凭止音杆下部的平整情况试着调整。

(3)止音毡需整个贴在弦上才能止住音，若毡与弦不平行，上、下虚接止音就不灵，在本节“1”已有阐述。

(4)右踏瓣（踏板）踏下，全部止音毡是否整齐一致地启动，不仅存在工艺美观问题，还存在着踏瓣（踏板）是否好控制的问题。出现个别启动不齐的需用“音头钩”调整制音杆下部。将“音头钩”钩住止音杆往下压，止音毡即往外移动，向上提则止音毡往里移动，起到调齐的作用。调试时应以右脚尖轻轻踏动踏瓣（踏板），眼睛观察止音头的动作是否一致，这一工作即使是熟练的技师也要非常细心才能调好。

(5)止音弹簧是否适当有效。在本节“1”中已有叙述。

第六节击弦机各部件呢毡的更换

击弦机各种呢毡由于磨损、虫蛀而缺损是老旧钢琴中常见的问题。进行调整工作时要慎重从事，因为多数情况下新呢毡与原呢毡在厚度、硬度方面均有不同，换后要进行精细的调整，若无能力进行精细调整，则宁可对症处理，把不能用的换掉。

击弦机用呢毡都是钢琴专用毡，有些技师以普通的呢毡取而代之，是不可取的，钢琴毡都是特制的，无论软硬程度、耐磨程度都不能用普通服装用呢毡替代。

更换呢毡没有很复杂的技巧，只要找到专用呢毡，认真将原呢毡细心去掉，旧胶清理干净，然后用浓度较高的乳胶粘合新呢毡即可。注意胶量不可过大，余胶及时清理干净。

卧式(三角)钢琴的调整

1.击弦机的运动

卧式(三角)琴的击弦机结构与立式琴有较大差别，调整的方法有所不同，但是原理基本相同。

按动琴键，键杆由于中档的支点作用，使键尾翘起，装置在键尾处的顶柱(卡钉)将联动器(切克)托起，装在联动器上的顶杆(切克脚)将弦槌顶起，弦槌向上运动至距离琴弦2mm处调节钮(拾条钮)使顶杆从弦槌鼓轮脱开，弦槌失去推力靠惯性击弦。顶杆从鼓轮中脱出的目的是为了使弦槌击弦后急速地反弹回来，使弦槌落在档托木上，以准备再次重复击弦。

卧式(三角)琴的联动器(切克)是击弦机的主要部件，它由两个轴架三个木杆组合而成，它们分别是联动杆、顶杆，振奏杆(复振杆)。联动杆下部粘有凸起的基座，承接卡钉的推力。联动杆上部粘有轴架，用来装置振奏杆，联动杆前端以轴针装置顶杆，尾端以轴架固定在总档上。振奏杆的作用是用来托起弦槌柄鼓轮，以使顶杆能够准确地复位，振奏杆轴架上还装有弹簧及弹簧调节螺丝，弹簧的目的是保证振奏杆与顶杆顶端与弦槌鼓轮之间留有间隙，使顶杆在重复运动时能准确地对准鼓轮。振奏弹簧螺丝是为保证振奏杆弹簧的强度能进行调整。振奏杆尾部的调节钮是为了调节顶杆与鼓轮之间的距离。顶杆上装有调节钮，目的是以装在联动杆上的钩钉作为砥柱来调节顶杆端尖的前后，以保证对准弦槌鼓轮。

弦槌轴架上装有调节螺丝，用来限制和调整振奏杆上升的幅度。

卧式(三角)琴的止音系统与立式琴有较大的区别，止音器杆是其中心联结件。止音器杆下部装有调节螺丝，用以调节右踏瓣（踏板）踏动时止音器能整齐统一地启动。止音器杆尾端的轴架使止音器杆得以稳定并能上下自由活动。止音器杆前端装置的钩钉使琴键按下键尾升起到全部行程的2／5时，将止音器杆托起，使音头离开琴弦，琴弦得以自由振动。止音器杆下部装置的音头铁丝轴架是为装置和固定音头铁丝而设的，它可使音头能上下自由运动。轴架上的螺丝松开音头即可取下。音头铁丝的上部是靠钻有圆孔的导板定位。为使音头上下活动时不出现杂音，在音头导板孔壁上粘有呢子。

在止音器杆上方装有限位档条，目的是使重力弹琴键时，音头不会弹起太高(以5mm为限)。

钢琴技师若能纯熟地了解上述机件的位置和功能，对它们进行调节就不是一件难事了。

2.调整标准

(1)琴键下沉深度：9.5～10.5mm，以lOmm为最好；

(2)弦槌与弦的距离：44～48mm；

(3)弦槌距弦2mm时联动器顶杆脱开；

(4)弦槌击弦后15～18mm处挡接木托住弦槌；

(5)联动器弹簧强度弦槌击弦后，琴键轻缓上升时，弦槌轻缓向上弹起；

(6)联动顶杆(切克脚)与振奏杆留0.5mm间隙；

(7)弦槌柄与背挡呢之间留3—4mm间隙；

(8)压键挡高低：白键能在原位提高2mm；

(9)弦槌距弦或琴键下沉3／5时，止音器离弦；

(10)琴键下沉到底，止音器升起，到最高点时，以手提止音器可提起1mm，即止音器限住挡呢与止音器杆留有1mm间隙；

(11)右踏瓣（踏板）(延音踏瓣（踏板）)踏到底，止音器上升4～5mm，或与琴键弹到底时止音器上升的音度相同。

3.调整方法

击弦机系统的调整：

①击弦机的取出。将键盖掀起并上提键盖可以取下，将位于键盘底部两侧的键侧木螺丝拧开，取下键侧木。取下下锁门条，有的琴下锁门条下部有螺丝，需将螺丝松开才能取下锁门条。

击弦机取出之前，先检查琴键上是否有异物，观察弦槌是否有突起。取击弦机时千万不能碰琴键，向外拉击弦机时要轻缓，然后放于平台上。

②将击弦机铁架子螺丝松开，击弦机取下。压键档取下，逐个检查琴键是否灵活、松旷按立式键盘调整修正方法进行调整。卧式(三角)琴键面平整的调整比较麻烦，在工厂内有专用工具检查键平整并进行调整，在顾客家中只有在带有击弦机的情况下进行检查，然后耐心地去调整，确认已调好后，装上击弦器先进行试验，再度确认无问题后把螺丝拧紧。

击弦机装好后，先注意观察弦槌尖端击弦的痕迹是否对正所击条弦，若对得不正要进行调整，同时注意观察击弦痕迹是否较深，若较深、踩弱音踏瓣（踏板）时会出现不正常的击弦声，即弦槌打在凸起部位，此时应将弦槌端头有弦的沟痕处磨平，以磨到留有浅浅的击弦痕迹为准，不可磨去太多，若弦痕很深，凸起的部分磨去后，弦槌尖端会出现倾向“平顶”，此时则要仔细打磨成弧形，否则音质会变坏。

对照调整标准，进行细致的调整，没有经验的技师可先调整侧面易看清楚的一组部件，边观察边调整，然后再向中间逐个扩展。此内容似乎照标准调整即可取得满意效果，实则不然，没有多年的经验，是很难做到位的，初学者只有在老师的指导下循序渐进，不断提高工作质量和效果。

在击弦机装进琴体之前，应对止音器进行系统的检查，同样照标准进行调整，最后检查确认无问题后，将击弦机装回琴内。击弦机放人时，要注意在键盘右侧有弓形弹簧，应先将键盘的右角压住弹簧，然后再将键盘徐徐推人，推进过程中若感到有阻力，要立即查找原因，切不可强行推人，以免碰伤弦槌及其他部件。

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